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    在家書中讀懂一個溫暖的魯迅

    作者(來源):,時間:2021/10/29 8:45:04

    中央紀委國家監委網站 易舜

      魯迅給母親的家書主要報告兒子海嬰的成長情況,充滿了濃濃的愛意,這是1935年8月31日魯迅寫給母親的一封家書:“母親大人膝下,敬稟者。八月十日來示,早已收到,寫給海嬰的信,也收到了。上海天氣已漸涼,夜間可蓋夾被,男痱子已愈,而仍頗忙,但身體尚好:害馬亦好,均可請釋念。海嬰亦好,但變成瘦長了。從二十日起,已將他送進幼稚園去,地址很近,每日關他半天,使家中可以清靜一點而已。直到現在,他每天都很愿意去,還未賴學也。專此布達,恭請金安! (本圖由受訪者提供)

      閱讀魯迅家書有助于更好地認識魯迅形象

      記者:今年是魯迅誕辰140周年,出版了一些紀念作品,其中包括您編寫的《魯迅家書》,請您簡單介紹一下魯迅家書流傳與存世情況。

      黃喬生:現存魯迅寫給母親魯瑞的信50通,給弟弟周作人的信19通,給許廣平的信78通,算上給本家或表弟表侄的信3通,總共150通。

      魯迅18歲離家外出求學,與母親的通信本應很多,可惜大多散失,現存最早的寫于1932年,總數不及給許廣平的信多,F存魯迅給弟弟的信,只有寫給二弟周作人的18封——寫于周作人在日本探親和在北京西山養病兩個時期——外加魯迅在北京期間為悼念范愛農詩發表事給周作人的半封(含詩稿)。

      魯迅與許廣平熱戀時分居兩地,那個時代,只有靠書信傳遞信息,披露情愫。魯迅和許廣平的通信記錄了互相傾訴心聲、兼以談論世事的戀愛過程。他們后來將這些信件按照年月順序,對一些段落詞句做了修改,編成《兩地書》。我編輯的《魯迅家書》收入他們的通信,依據的是原信,可以與《兩地書》對照閱讀。此外,《魯迅家書》還收錄了魯迅給周心梅、酈荔丞和阮善先三位親戚的信各一封。魯迅的親戚很多,但留下的通信很少。這是不是可以說明,魯迅跟親戚們關系不親密?至少可以說,親戚中與他志趣相投的不多。

      記者:文學研究注重知人論世,魯迅的傳記資料,頗有太多而非太少的感覺,魯迅家書在魯迅研究中有怎樣的價值?

      黃喬生:研究作家、作品,當然史料越豐富越好,但最根本的是史料越準確越好。所謂魯迅傳記材料“太多”印象的形成就是因為材料雖多但存在不準確的情況,有些還互相矛盾,讓讀者莫知所從。

      梳理現有的資料,大概可以分為這樣幾種,一種是魯迅的自述;一種是同時代人對魯迅的回憶;一種是后世研究者對魯迅的看法。在魯迅的自述文字中,我認為家書尤其值得重視。寫家書的時候,不像寫文章那樣顧及影響,因為家書是私密的,本不打算公開發表,作者思想的真實性和情緒的率真度比較高。在家庭瑣事中,反而能透露出一個人的真性情。閱讀魯迅的家書有助于我們更好地認識魯迅形象,或者說有助于我們在已經認識到的魯迅的戰士和文人形象之間尋找平衡。

      人們心目中的戰士,總是廢寢忘食,奮不顧身,魯迅確實也有這樣的品格。我們從魯迅家書中,還可以看到他對家庭的責任感和生活情趣。魯迅家書中也講述自己的人生軌跡,只不過隨時點到,不那么系統和全面,這就需要編輯家書時做梳理。家書記錄了他的人生因為家庭、親人而改變,如因為家道中落而就讀新式學堂,因為家庭經濟拮據而中斷留學回國工作,因為要照顧母親和弟弟的生活而下決心實現大家庭團聚,因為兄弟失和改變了生活狀態,因為戀愛而離開自己多年的工作和生活環境,因為家庭生計而確定了晚年的工作內容和方式。家書中體現出魯迅人生最重要的一件事是改變家庭形態,走進全新生活,實現人生轉變,其影響不亞于他的“思想轉變”。

      需要強調的是,愛情和家庭生活改變了魯迅,同時也成全了他的“戰士”形象,使這個形象更完整、豐滿、親切。如果沒有親人、妻子的陪伴、勸說、鼓舞乃至“干擾”,他固然能繼續做“戰士”,但恐難長久,可能會過早折損,停止前進的腳步。魯迅1925年前后的書信,就記錄了他人生中一個危險時期的情況,如果不是親情的呵護和愛情的滋養,他很可能就在那時離開人世。正如他那篇散文詩《死火》中所寫:“我將燒完”。雖然他那永不止息的戰斗精神和絕不寬恕的孤絕性情未來仍會將他燒完,但值得慶幸的是,他因為有了家庭、過上一段較為安穩的日子,創作出更多好作品。

      魯迅在書信中向母親匯報孩子的成長情況

      記者:魯迅所處的時代,正是對傳統中國家庭展開激烈批評的時代,但是理念上的批評和生活中的實踐有時出入很大,那么魯迅的家庭觀念是怎樣的?

      黃喬生:魯迅是社會的批評者,歷史的反思者,新文學的先驅者,他思想深刻,文筆犀利,他對家庭也有批評,而且有很激烈的批評,這是那個轉型時代的特點。他本人在家庭里的體驗并不總是愉快的,有時甚至是很痛苦的。包辦婚姻的痛苦他忍受了很多年,親兄弟的決裂他也經歷了。不但他自己有如此的經歷和感受,他也看到這是當時普遍存在的問題,需要從根本上改變,需要從文化傳統上進行改變。

      這是那個時代很多知識分子的共識,他們在發表改革主張的時候,可能有說得過頭的地方,這是難以避免的。除舊布新,不除掉舊的,新的就難以生長。魯迅在《我們現在怎樣做父親》中提出要培養新型的父子關系,不是一種放債和收取利息的關系,而是自然的演進,是生命的兩個鏈條之間的關系。我們過去的兒童教育,對孩子的束縛比較多,而新的倫理則要求給他們的發展以更大空間,給他們更多的自由,用魯迅的話說就是:“先從覺醒的人開手,各自解放了自己的孩子。自己背著因襲的重擔,肩住了黑暗的閘門,放他們到寬闊光明的地方去;此后幸福的度日,合理的做人!边@與他的文學作品“救救孩子”的主題一致。魯迅對愛情的描寫,不是停留在卿卿我我,哭哭啼啼,而是想得更深更遠,也更現實!秱拧放c《娜拉走后怎樣》就是這方面的好作品,這都與他對社會人生的深刻觀察、周密思考相關。

      但在實際家庭生活中,卻并不那么激烈和決絕。這是傳統的勢力,慣性的壓力,不是一時可以改變的,需要時間,需要忍耐。例如大家庭這個觀念,就必須先接受,在接受過程中要忍受它的不便利,甚至還要忍受分離和破裂的痛苦。從紹興到北京,魯迅三個兄弟沒有分家,而是一起與母親住在大宅子里,過著傳統幾代同堂的生活。這種生活是不能持久的,越是要維持,越是維持不下去,最終導致分裂。

      家庭對人的品性、修養、價值觀乃至政治傾向的形成都具有不容忽視的影響。學習和研究魯迅,應該充分了解他的家庭環境和成長經歷,他的戀愛婚姻和社會交往。

      記者:《魯迅家書》中收錄魯迅寫給母親的多封信,普通讀者對魯迅母親實在太陌生,魯迅與自己的母親關系如何?

      黃喬生:魯迅少年時代家道中落,又遭受祖父入獄、父親早逝的打擊,魯迅作為長子與母親魯瑞分擔家庭的重負,較早養成堅毅的個性和獨立擔當的精神。他的母親青年守寡,含辛茹苦撫養五個孩子(一兒一女幼時夭折,留下樹人、作人、建人三兄弟),是位很令人佩服的女性。魯迅充分感受到了母愛的溫暖和力量。

      魯迅與母親的通信,現存最早的一封寫于1932年,這之前應該有不少沒有保存下來。一個原因是丟失。1926年,魯迅離開北京到廈門就開始給母親寫信,一路都在寫信報告自己的行程,以免母親和朱安掛念。為母親代筆好幾年的紹興同鄉許羨蘇這樣回憶說:“1930年當我離開魯迅先生的家,往河北第五女師去的前夕,我把魯迅先生的來信捆成一包,交給了朱氏,以備有事要查查。后來不知她怎樣處理了!绷硪粋原因也很重要,就是他的母親不能書寫,難以與兒子進行文字交流。同樣的原因,魯迅也無法與妻子朱安互通魚素。因此,魯迅早期的家書多寫給兩個弟弟,兩個弟弟充當了他和母親之間的聯絡人。

      魯迅一生,中年戀愛,老年得子,但終于過上煙火氣的家庭生活。在他寫給母親的信中,最重要的一項內容便是向母親報告兒子的成長情況——這也正是“孝道”的一種表現。

      整理家書要尊重文本和歷史事實

      記者:近年來出現了“家書熱”,許多家書得到整理和結集出版,精良的整理需建立在精密的考證基礎上,您在整理魯迅家書時有何心得?

      黃喬生:的確,我們現在能看到很多家書出版,這說明讀者很喜歡這類文字。對家書的整理,我覺得要尊重文本,尊重歷史事實,尊重當事人,不能隨意修改,不能有選擇地強調或忽略,而是有什么說什么。

      家書中隱含的內容,更需要編注者挖掘整理并介紹給讀者。也就是說,整理注釋家書,態度要端正。注釋書信這類文字,難度是相當大的,因為有些史實并不容易還原,不容易全面完整解釋清楚,例如瑣碎的家務事或者是通信雙方都熟知的事件,就講得很簡略,注釋起來就很麻煩,有的人和事就只好暫付闕如,有待進一步研究。要把每一封信的背景交代清楚,需要查閱大量材料,需要體察通信雙方的心思和情緒,是一項要求很高的工作。

      記者:在整理過程中,是否有一封信深深打動您?

      黃喬生:我在注釋魯迅給母親的一封信時,就體會到魯迅晚年那種身不由己、陷入繁重的工作不能自拔的狀態,而我做這項工作的時候正值新冠流行,人們都禁足在家,這個時候就能體會魯迅的處境了。

      這封信寫于1934年11月18日,其中有這樣一段:“男因發熱,躺了七八天,醫生也看不出什么毛病,現在好起來了。大約是疲勞之故,和在北京與章士釗鬧的時候的病一樣的。賣文為活,和別的職業不同,工作的時間總不能每天一定,閑起來整天玩,一忙就夜里也不能多睡覺,而且就是不寫的時候,也不免在想想,很容易疲勞的。此后也很想少做點事情,不過已有這樣的一個局面,恐怕也不容易收縮,正如既是新臺門周家,就必須撐這樣的空場面相同!卑炎约旱奶幘痴f得很形象,疾病、勞累,卻不能休息,這是為什么呢?為了讓母親明白,他用紹興舊家庭生活場景做比方,那就是,既然是官宦人家,就必須撐場面。在魯迅的文章或他給別人的信中,是不大會用這樣的比喻的。這短短的一段話,含有凄苦和無奈,讀之令人感動和深思。

     。钨e簡介:黃喬生,北京魯迅博物館常務副館長,參與策劃《魯迅陳列》《國民1919》《舊邦新命——新文化運動百年紀念》《魯迅的藝術世界》等多個展覽,著有《度盡劫波:周氏三兄弟》《八道灣十一號》《字里行間讀魯迅》《吾國吾民1919》等。)

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